Antoni Gaudí i Cornet (phiên âm: /ɡaʊˈdi/; tiếng Catalan: [ənˈtɔni ɣəwˈði]; sinh ngày 25 tháng 6 năm 1852 – mất ngày 10 tháng 6 năm 1926) là một kiến trúc sư và nhà thiết kế người Catalan, Tây Ban Nha, được biết đến rộng rãi như là đại diện vĩ đại nhất của phong trào Catalan Modernisme. Các công trình của Gaudí mang phong cách độc nhất (sui generis), phần lớn nằm tại Barcelona, trong đó nổi bật nhất là nhà thờ Sagrada Família.
Công trình của Gaudí chịu ảnh hưởng từ những đam mê trong cuộc đời ông: kiến trúc, thiên nhiên và tôn giáo. Ông chú ý đến từng chi tiết trong sáng tạo và kết hợp nhiều nghề thủ công như gốm, kính màu, rèn sắt và mộc. Ông cũng giới thiệu các kỹ thuật mới trong xử lý vật liệu, chẳng hạn như trencadís — kỹ thuật sử dụng các mảnh gốm vỡ tái chế.
Chịu ảnh hưởng từ nghệ thuật Tân Gothic và các kỹ thuật phương Đông, Gaudí trở thành một phần của phong trào Modernista, đạt đỉnh cao vào cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20. Tuy nhiên, công trình của ông dần vượt qua khuôn khổ Modernisme chính thống, phát triển thành một phong cách riêng biệt lấy cảm hứng từ các hình thái tự nhiên. Gaudí hiếm khi vẽ bản vẽ chi tiết, thay vào đó ông ưa thích tạo các mô hình ba chiều và định hình chi tiết trong quá trình sáng tác.
Các công trình của Gaudí nhận được sự ngưỡng mộ toàn cầu và tiếp tục được nghiên cứu rộng rãi. Kiệt tác của ông, Sagrada Família — hiện vẫn chưa hoàn thành — là công trình được tham quan nhiều nhất tại Tây Ban Nha. Trong giai đoạn từ năm 1984 đến 2005, bảy công trình của ông đã được UNESCO công nhận là Di sản Thế giới.
Đức tin Công giáo của Gaudí ngày càng sâu sắc theo thời gian, và hình ảnh tôn giáo xuất hiện trong nhiều công trình của ông. Điều này mang lại cho ông biệt danh “Kiến trúc sư của Chúa”. Hồ sơ phong thánh cho ông được khởi động tại Tổng giáo phận Barcelona vào năm 2003. Vào tháng 4 năm 2025, Giáo hoàng Francis đã chuẩn thuận việc tuyên bố Gaudí là “Đấng Đáng kính” (Venerable).
Tiểu sử
Những năm đầu đời
Antoni Gaudí sinh ngày 25 tháng 6 năm 1852 tại Riudoms hoặc Reus, trong gia đình của người thợ rèn đồng Francesc Gaudí i Serra (1813–1906) và Antònia Cornet i Bertran (1819–1876). Ông là con út trong gia đình có năm người con, và sống lâu hơn hai người anh chị còn lại đến tuổi trưởng thành: Rosa (1844–1879) và Francesc (1851–1876). Gia đình Gaudí có nguồn gốc từ vùng Auvergne ở miền nam nước Pháp. Một tổ tiên của ông, Joan Gaudí, một người bán hàng rong, đã chuyển đến Catalonia vào thế kỷ 17; nguồn gốc tên họ Gaudí có thể là Gaudy hoặc Gaudin.
Nơi sinh chính xác của Gaudí không được xác định do thiếu tài liệu, dẫn đến tranh cãi giữa hai địa phương Reus và Riudoms, đều thuộc vùng Baix Camp. Phần lớn giấy tờ nhận dạng ghi Reus là nơi sinh, trong khi Gaudí nhiều lần khẳng định ông sinh ra tại Riudoms — quê hương của gia đình bên nội. Ông được rửa tội tại nhà thờ Sant Pere Apòstol ở Reus vào ngày hôm sau với tên “Antoni Plàcid Guillem Gaudí i Cornet”.
Gaudí có tình cảm sâu sắc với quê hương và tự hào về di sản Địa Trung Hải của mình, điều này ảnh hưởng mạnh đến nghệ thuật của ông. Ông tin rằng con người vùng Địa Trung Hải có tính sáng tạo, độc đáo và cảm quan tự nhiên về nghệ thuật và thiết kế. Gaudí được cho là đã diễn đạt sự khác biệt này khi nói: “Chúng tôi sở hữu hình ảnh. Trí tưởng tượng đến từ những bóng ma. Đó là thứ người phương Bắc có. Còn chúng tôi thì cụ thể. Hình ảnh đến từ vùng Địa Trung Hải. Orestes biết con đường của mình, trong khi Hamlet bị giằng xé bởi những nghi ngờ.”
Thời gian ở ngoài trời, đặc biệt trong những mùa hè tại ngôi nhà gia đình Mas de la Calderera, giúp ông có cơ hội quan sát thiên nhiên. Niềm yêu thích này khiến ông gia nhập Centre Excursionista de Catalunya vào năm 1879, khi 27 tuổi, tham gia các chuyến thám hiểm Catalonia và miền nam nước Pháp, thường đi bộ hoặc cưỡi ngựa, với quãng đường khoảng mười km mỗi ngày.
Thời trẻ, Gaudí có sức khỏe yếu, bao gồm bệnh thấp khớp, điều này có thể góp phần hình thành tính cách trầm lặng và kín đáo. Những vấn đề sức khỏe cùng với các lý thuyết vệ sinh của Sebastian Kneipp khiến ông sớm lựa chọn chế độ ăn chay. Đức tin tôn giáo và lối sống ăn chay nghiêm ngặt khiến ông thực hiện những đợt nhịn ăn kéo dài và khắc nghiệt, đôi khi gây hại cho sức khỏe và thậm chí dẫn đến tình trạng nguy hiểm đến tính mạng, như vào năm 1894.
Học hành và nghiên cứu sau này
Gaudí theo học tại một trường mẫu giáo do Francesc Berenguer điều hành; con trai của ông này, cũng tên Francesc, sau trở thành một trong những cộng sự thân cận nhất của Gaudí. Ông tiếp tục học tại trường Piarists ở Reus, nơi ông thể hiện năng khiếu nghệ thuật qua các bản vẽ cho một ấn phẩm mang tên El Arlequín (Harlequin). Trong thời gian này, ông làm việc như một học việc tại xưởng dệt Vapor Nou ở Reus.
Năm 1868, ông chuyển đến Barcelona để học sư phạm tại Convent del Carme. Khi còn là thiếu niên, Gaudí quan tâm đến chủ nghĩa xã hội không tưởng và cùng các bạn học Eduard Toda i Güell và Josep Ribera i Sans lên kế hoạch cải tạo tu viện Poblet thành một cộng đồng phalanstère không tưởng.
Từ năm 1875 đến 1878, Gaudí hoàn thành nghĩa vụ quân sự trong trung đoàn bộ binh tại Barcelona với vai trò quản lý quân vụ. Phần lớn thời gian ông nghỉ phép vì bệnh, cho phép tiếp tục việc học. Sức khỏe yếu giúp ông không phải tham chiến trong cuộc Chiến tranh Carlist lần thứ ba (1872–1876). Năm 1876, mẹ ông qua đời ở tuổi 57, và anh trai Francesc — vừa tốt nghiệp bác sĩ — qua đời ở tuổi 25.
Trong thời gian này, Gaudí học kiến trúc tại Llotja School và Barcelona Higher School of Architecture, tốt nghiệp năm 1878. Để trang trải chi phí học tập, ông làm họa viên cho nhiều kiến trúc sư và nhà thầu như Leandre Serrallach, Joan Martorell, Emili Sala Cortés, Francisco de Paula del Villar y Lozano và Josep Fontserè. Ngoài kiến trúc, ông còn học tiếng Pháp, lịch sử, kinh tế, triết học và mỹ học. Kết quả học tập của ông ở mức trung bình và đôi khi trượt môn. Khi trao bằng, hiệu trưởng Elies Rogent nói: “Chúng tôi đã trao danh hiệu này cho một kẻ ngốc hoặc một thiên tài. Thời gian sẽ trả lời.” Gaudí được cho là đã nói với bạn mình, nhà điêu khắc Llorenç Matamala: “Llorenç, họ nói rằng tôi là kiến trúc sư rồi.”
Trưởng thành và công việc chuyên nghiệp
Các dự án đầu tiên của Gaudí bao gồm hệ thống đèn đường cho Plaça Reial ở Barcelona, các kiosk báo Girossi (không hoàn thành), và tòa nhà Cooperativa Obrera Mataronense (Hợp tác xã Công nhân Mataró). Ông được biết đến rộng rãi hơn qua công trình quan trọng đầu tiên, Casa Vicens, và sau đó nhận được nhiều đề xuất lớn hơn.
Tại Triển lãm Thế giới Paris năm 1878, Gaudí trưng bày một tủ trưng bày do ông thiết kế cho nhà sản xuất găng tay Comella. Thiết kế mang phong cách modernista vừa thẩm mỹ vừa chức năng đã gây ấn tượng với thương gia người Catalan Eusebi Güell, người sau đó giao cho Gaudí nhiều dự án quan trọng như hầm rượu Güell, pavilions Güell, Palau Güell, Park Güell và hầm nhà thờ Colònia Güell. Gaudí cũng trở thành bạn của Antonio López, Hầu tước xứ Comillas, cha vợ của Güell, cho người mà ông thiết kế công trình “El Capricho” tại Comillas.
Năm 1883, Gaudí được giao phụ trách dự án xây dựng nhà thờ tại Barcelona mang tên Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família (Vương cung Thánh đường và Đền chuộc tội Thánh Gia). Ông đã thay đổi hoàn toàn thiết kế ban đầu và đưa vào phong cách riêng biệt của mình. Từ năm 1915 cho đến khi qua đời, ông dành toàn bộ thời gian cho dự án này.
Do số lượng công việc ngày càng nhiều, ông phải dựa vào đội ngũ cộng sự để triển khai nhiều dự án cùng lúc. Đội ngũ của ông bao gồm các chuyên gia từ nhiều lĩnh vực xây dựng, trong đó có những người sau này trở thành kiến trúc sư nổi bật như Josep Maria Jujol, Joan Rubió, Cèsar Martinell, Francesc Folguera và Josep Francesc Ràfols.
Năm 1885, Gaudí chuyển đến Sant Feliu de Codines để tránh dịch tả đang hoành hành ở Barcelona. Ông sống tại nhà của Francesc Ullar, người mà ông đã thiết kế một chiếc bàn ăn để tỏ lòng biết ơn.
Triển lãm Thế giới năm 1888 tại Barcelona là một sự kiện lớn và là bước ngoặt của phong trào Modernisme. Gaudí trưng bày công trình thiết kế cho Compañía Trasatlántica, từ đó nhận được đề nghị cải tạo Saló de Cent của Hội đồng thành phố Barcelona, dù dự án này không được thực hiện.
Đầu thập niên 1890, ông nhận hai dự án ngoài Catalonia: Episcopal Palace tại Astorga và Casa Botines tại León, góp phần nâng cao danh tiếng trên toàn Tây Ban Nha. Năm 1891, ông đến Málaga và Tangiers để khảo sát địa điểm cho dự án của các Franciscan Catholic Missions theo yêu cầu của Hầu tước Comillas thứ hai.
Năm 1899, Gaudí gia nhập Cercle Artístic de Sant Lluc — một hội nghệ thuật Công giáo, và Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat. Tư tưởng chính trị mang tính bảo thủ và tôn giáo của ông gắn liền với việc bảo vệ bản sắc văn hóa Catalan.
Đầu thế kỷ 20, Gaudí thực hiện nhiều dự án đồng thời, phản ánh sự chuyển hướng sang phong cách cá nhân lấy cảm hứng từ thiên nhiên. Năm 1900, ông nhận giải thưởng Công trình đẹp nhất năm của Hội đồng thành phố Barcelona cho Casa Calvet. Trong thập kỷ đầu thế kỷ, ông thực hiện các dự án như Casa Figueras (Bellesguard), Park Güell, và phục hồi Nhà thờ Palma de Mallorca. Từ 1904 đến 1910, ông xây dựng Casa Batlló và Casa Milà — hai công trình tiêu biểu nhất của mình.
Danh tiếng ngày càng tăng giúp Gaudí trở thành hình mẫu cho Thánh Philip Neri trong tranh của họa sĩ Joan Llimona. Ông cũng từng thử thành lập một công ty sản xuất sắt rèn nhưng không thành công.
Sau khi chuyển đến Barcelona, Gaudí thường xuyên thay đổi nơi ở trước khi định cư vào năm 1906 tại ngôi nhà trong Park Güell, do trợ lý Francesc Berenguer xây dựng. Ông sống tại đây cùng cha và cháu gái Rosa Egea Gaudí cho đến năm 1925, trước khi chuyển vào xưởng của Sagrada Família.
Sự kiện “Tuần lễ Bi thảm” năm 1909 ảnh hưởng sâu sắc đến ông. Mặc dù nhiều nhà thờ bị tấn công, Sagrada Família vẫn không bị hư hại.
Năm 1910, một triển lãm tại Grand Palais ở Paris trưng bày các tác phẩm của ông, nhận được phản hồi tích cực từ báo chí Pháp. Sau đó, một phần triển lãm được giới thiệu tại Madrid.
Trong cùng năm, Gaudí thiết kế các cột đèn bằng đá bazan và sắt rèn tại Plaça Major ở Vic. Năm sau, ông dưỡng bệnh tại Puigcerdà vì bệnh lao và trong thời gian này đã hình thành ý tưởng cho mặt đứng Passion của Sagrada Família.
Thập niên 1910 là giai đoạn khó khăn với nhiều mất mát: cháu gái Rosa qua đời năm 1912, cộng sự Francesc Berenguer năm 1914, khủng hoảng kinh tế khiến dự án Sagrada Família bị đình trệ năm 1915, cái chết của giám mục Josep Torras i Bages năm 1916, gián đoạn dự án Colònia Güell năm 1917, và cái chết của người bảo trợ Eusebi Güell năm 1918. Có lẽ vì những biến cố này, từ năm 1915 ông hoàn toàn dành tâm huyết cho Sagrada Família. Ông từng nói:
“Bạn bè thân thiết của tôi đã qua đời; tôi không còn gia đình, không khách hàng, không tài sản, không gì cả. Giờ đây tôi có thể dành toàn bộ cho Giáo hội.”
Trong những năm cuối đời, Gaudí dồn toàn bộ tâm sức cho “Nhà thờ của người nghèo”, thậm chí đi xin tiền để tiếp tục xây dựng. Ngoài công việc này, ông ít tham gia các hoạt động khác, chủ yếu liên quan đến đức tin Công giáo, như tham dự khóa học thánh ca Gregorian tại Palau de la Música Catalana năm 1916.
Cái chết
Ngày 7 tháng 6 năm 1926, Gaudí thực hiện chuyến đi bộ thường ngày đến nhà thờ Sant Felip Neri để cầu nguyện và xưng tội. Khi đang đi dọc theo đường Gran Via de les Corts Catalanes, giữa các phố Girona và Bailén, ông bị một chiếc xe điện số 30 đâm phải và bất tỉnh. Bị nhầm là một người ăn xin, Gaudí không được trợ giúp ngay lập tức. Cuối cùng, những người qua đường đã đưa ông bằng taxi đến bệnh viện Santa Creu, nơi ông chỉ nhận được sự chăm sóc sơ sài.
Đến ngày hôm sau, khi linh mục của Sagrada Família, Mosén Gil Parés, nhận ra ông, tình trạng của Gaudí đã trở nên quá nghiêm trọng để có thể điều trị hiệu quả. Ông qua đời vào ngày 10 tháng 6 năm 1926, ở tuổi 73. Một đám đông lớn đã tụ họp để tiễn biệt ông tại nhà nguyện Đức Mẹ Núi Carmel trong hầm mộ của Sagrada Família. Bia mộ của ông mang dòng chữ:
Antonius Gaudí Cornet. Reusensis. Annos natus LXXIV, vitae exemplaris vir, eximiusque artifex, mirabilis operis hujus, templi auctor, pie obiit Barcinone die X Junii MCMXXVI, hinc cineres tanti hominis, resurrectionem mortuorum expectant. R.I.P.
(Antoni Gaudí Cornet. Người Reus. Ở tuổi 74, một con người có cuộc đời mẫu mực và là một nghệ nhân xuất chúng, tác giả của công trình kỳ diệu này — ngôi đền, đã qua đời một cách thành kính tại Barcelona vào ngày 10 tháng 6 năm 1926; từ đây, tro cốt của con người vĩ đại này chờ đợi sự phục sinh của những người đã khuất. Cầu mong ông yên nghỉ.)
Đời sống cá nhân
Gaudí dành trọn cuộc đời cho nghề nghiệp và sống độc thân. Ông được cho là chỉ từng có tình cảm với một người phụ nữ — Josefa Moreu, giáo viên tại Hợp tác xã Mataró vào năm 1884 — nhưng không được đáp lại. Theo lời cháu gái của ông, “Ông thậm chí còn không nhìn phụ nữ.” Sau đó, Gaudí tìm đến niềm tin Công giáo như một chỗ dựa.
Ông thường bị mô tả là người khó gần và có phần thô ráp, nhưng những người thân cận lại nhận xét ông thân thiện, lịch thiệp, dễ trò chuyện và trung thành với bạn bè. Trong số đó có những người bảo trợ như Eusebi Güell và giám mục Josep Torras i Bages, cũng như các nhà văn Joan Maragall, Jacint Verdaguer, bác sĩ Pere Santaló và các cộng sự thân thiết như Francesc Berenguer và Llorenç Matamala.
Ngoại hình của Gaudí — với nét đặc trưng Địa Trung Hải, tóc đen và mắt nâu nhạt — thay đổi rõ rệt theo thời gian. Khi còn trẻ, ông ăn mặc như một quý ông sành điệu với trang phục đắt tiền, tóc và râu được chăm sóc kỹ lưỡng, thường xuyên đi nhà hát và opera, và đến công trường bằng xe ngựa. Khi về già, ông sống khắc khổ, mặc những bộ quần áo cũ kỹ và lơ là ngoại hình đến mức đôi khi bị nhầm là người ăn xin, như sau vụ tai nạn dẫn đến cái chết của ông.
Gaudí hầu như không để lại nhiều tài liệu viết, ngoài các báo cáo kỹ thuật phục vụ cơ quan chức năng, một số thư từ gửi bạn bè (đặc biệt là Joan Maragall), và vài bài báo. Một số câu nói của ông được các cộng sự và học trò ghi lại, đặc biệt bởi Josep Francesc Ràfols, Joan Bergós, Cèsar Martinell và Isidre Puig i Boada. Tài liệu viết duy nhất còn lại là Manuscrito de Reus (Bản thảo Reus) (1873–1878), một dạng nhật ký sinh viên, trong đó ông ghi lại những suy nghĩ về kiến trúc và trang trí, bao gồm phân tích về nhà thờ Kitô giáo, ngôi nhà tổ tiên, cùng các quan điểm về trang trí và thiết kế nội thất.
Bản sắc Catalan
Gaudí là người ủng hộ văn hóa Catalan nhưng không tham gia hoạt động chính trị. Ông từ chối lời đề nghị của các chính trị gia như Francesc Cambó và Enric Prat de la Riba về việc ra tranh cử nghị sĩ. Bản sắc Catalan của ông thiên về nghệ thuật, lịch sử, văn hóa và ngôn ngữ hơn là chính trị.
Ông có sự gắn bó sâu sắc với tiếng Catalan. Khi vua Alfonso XIII của Tây Ban Nha đến thăm Sagrada Família, Gaudí chỉ nói chuyện bằng tiếng Catalan. Ông cũng từ chối nói tiếng Tây Ban Nha với Thủ tướng Antonio Maura, người sau đó phải đáp lại bằng tiếng Catalan, phá vỡ nghi thức trước mặt nhà vua. Khi nhà triết học Miguel de Unamuno đến thăm, nhà thơ Joan Maragall phải dịch lời thuyết minh của Gaudí. Gaudí cũng sử dụng tiếng Catalan trong các phát biểu công khai, ngay cả khi ngôn ngữ này bị cấm dưới thời Miguel Primo de Rivera.
Năm 1920, ông bị cảnh sát đánh trong một cuộc bạo loạn tại lễ hội Floral Games. Ngày 11 tháng 9 năm 1924, ông bị đánh và bắt giữ khi tham gia một cuộc biểu tình phản đối việc cấm tiếng Catalan. Ông từ chối nói tiếng Tây Ban Nha và tiếp tục sử dụng tiếng Catalan, nói rằng: “Nghề nghiệp của tôi buộc tôi phải đóng thuế, và tôi đã làm, nhưng không phải để ngừng nói ngôn ngữ của mình.” Sau đó ông được thả sau khi nộp tiền bảo lãnh 50 pesetas.
Gaudí đưa nhiều yếu tố văn hóa Catalan vào các công trình của mình. Ông là một phần của phong trào Renaixença — sự phục hưng văn hóa Catalan. Park Güell được hình dung như một biểu tượng của tinh thần dân tộc và khát vọng văn hóa Catalan, với nhiều chi tiết như cờ Catalan và hình tượng rồng. Casa Batlló được gọi là “Ngôi nhà Rồng” nhờ biểu tượng liên quan đến Thánh George. Sagrada Família có nhiều chữ viết bằng tiếng Catalan, như Kinh Lạy Cha trên cửa chính. Palau Güell có huy hiệu Catalan và hình chim phượng hoàng tượng trưng cho sự tái sinh văn hóa.
Phát triển phong cách
Giai đoạn đầu
Sự nghiệp của Gaudí liên tục khám phá các cấu trúc xây dựng mang tính cơ học. Ban đầu, ông chịu ảnh hưởng từ nghệ thuật phương Đông (Ấn Độ, Ba Tư, Nhật Bản) thông qua các lý thuyết gia như Walter Pater, John Ruskin và William Morris. Ảnh hưởng này thể hiện trong các công trình như El Capricho, Palau Güell, Güell Pavilions và Casa Vicens.
Khi còn là sinh viên, Gaudí nghiên cứu bộ sưu tập hình ảnh nghệ thuật Ai Cập, Ấn Độ, Ba Tư, Maya, Trung Hoa và Nhật Bản của trường. Ông cũng bị ảnh hưởng bởi các công trình Moorish tại Tây Ban Nha và cuốn sách về Alhambra của Owen Jones. Từ nghệ thuật Nasrid và Mudéjar, ông tiếp thu nhiều giải pháp cấu trúc và trang trí, đặc biệt là khái niệm không gian mở nhưng phân mảnh.
Phục hưng Gothic
Phong trào Gothic Revival ảnh hưởng mạnh mẽ đến Gaudí, đặc biệt qua các lý thuyết của Eugène Viollet-le-Duc. Ảnh hưởng này thể hiện trong các công trình như Teresian College, Episcopal Palace ở Astorga, Casa Botines, Bellesguard và phần hầm cùng hậu cung của Sagrada Família.
Tuy nhiên, Gaudí cho rằng Gothic là “chưa hoàn thiện”, vì dù có hiệu quả về cấu trúc nhưng vẫn phụ thuộc vào hệ chống đỡ. Ông nhận xét rằng Gothic giống như “một cơ thể khuyết tật phải dựa vào nạng”.
Modernisme
Sau các ảnh hưởng ban đầu, Gaudí chuyển sang phong trào Modernisme, khi đó đang ở đỉnh cao. Phong trào này ban đầu dựa trên kiến trúc lịch sử như một phản ứng với công nghiệp hóa, đồng thời gắn với phong trào Renaixença nhằm phục hưng văn hóa Catalan.
Đặc điểm của Modernisme bao gồm: ngôn ngữ chống cổ điển, tính trữ tình và chủ quan; sự kết hợp giữa kiến trúc và nghệ thuật ứng dụng; sử dụng vật liệu mới; và tinh thần lạc quan phản ánh sự thịnh vượng của tầng lớp tư sản.
Tìm kiếm ngôn ngữ kiến trúc mới
Gaudí được xem là bậc thầy của Catalan Modernisme, nhưng nguồn cảm hứng chính của ông đến từ hình học và tự nhiên. Ông nghiên cứu các dạng hình học tự nhiên và tìm cách biểu đạt chúng trong kiến trúc, lấy cảm hứng từ các địa hình như núi Montserrat hay hang động Mallorca.
Các hình học
Ông sử dụng các bề mặt hình học như hyperbolic paraboloid, hyperboloid, helicoid và hình nón, vốn phản ánh các cấu trúc trong tự nhiên. Những dạng này vừa có tính thẩm mỹ vừa có tính kết cấu. Ông cho rằng không có cấu trúc nào tốt hơn thân cây hay bộ xương người.
Ông cũng sử dụng rộng rãi vòm dây xích (catenary arch), giúp phân bố tải trọng đều. Kỹ thuật này xuất hiện trong Casa Milà, Teresian College, Colònia Güell và Sagrada Família.
Gaudí chuyển từ hình học phẳng sang hình học không gian, rồi đến hình học sinh tuyến, cho phép sử dụng vật liệu rẻ như gạch. Đỉnh cao của nghiên cứu này là Sagrada Família, nơi ông thiết kế nội thất như một khu rừng với các cột dạng thân cây phân nhánh.
Vượt qua Gothic
Các kỹ thuật mới giúp Gaudí đạt mục tiêu hoàn thiện và vượt qua Gothic. Các vòm hyperboloid cho phép đưa ánh sáng tự nhiên vào không gian, tạo hiệu ứng như bầu trời đầy sao.
Ông kết hợp điều này với tư duy không gian ba chiều, thường làm việc bằng mô hình thay vì bản vẽ. Một đổi mới quan trọng là mô hình dây treo để tính toán cấu trúc tại Colònia Güell.
Gaudí được xem là một thiên tài sáng tạo trong lịch sử kiến trúc, phát triển phong cách riêng đạt đến sự hoàn thiện cả về kỹ thuật lẫn thẩm mỹ. Dù không tạo ra một trường phái hay để lại nhiều tài liệu, ảnh hưởng của ông lan rộng đến nhiều kiến trúc sư như Le Corbusier, Pier Luigi Nervi, Oscar Niemeyer hay Santiago Calatrava, và để lại dấu ấn sâu sắc trong kiến trúc thế kỷ 20.
Thiết kế và thủ công
Trong thời gian còn là sinh viên, Gaudí đã tham gia các xưởng thủ công, như các lớp do Eudald Puntí, Llorenç Matamala và Joan Oñós giảng dạy, nơi ông học những kỹ năng cơ bản liên quan đến kiến trúc như điêu khắc, mộc, rèn sắt, kính màu, gốm và tạo hình thạch cao. Ông tiếp thu các tiến bộ công nghệ, tích hợp việc sử dụng sắt và bê tông cốt thép vào kỹ thuật của mình. Gaudí có một cách nhìn rộng về kiến trúc như một thiết kế đa chức năng, trong đó mọi chi tiết đều phải được tạo ra một cách hài hòa và cân đối. Kiến thức này cho phép ông thiết kế toàn bộ công trình, từ đồ nội thất, hệ thống chiếu sáng đến các chi tiết sắt rèn.
Gaudí cũng là một người đổi mới trong thủ công, tạo ra các giải pháp kỹ thuật và trang trí với những vật liệu không phải lúc nào cũng gắn liền với kiến trúc, như kỹ thuật trencadís — ghép các mảnh gốm vỡ thành mosaic với những tổ hợp sáng tạo. Trong quá trình phục dựng Nhà thờ Mallorca, ông phát minh một kỹ thuật mới để sản xuất kính màu, bằng cách ghép ba lớp kính màu cơ bản (đôi khi thêm một lớp trung tính), thay đổi độ dày để điều chỉnh cường độ ánh sáng.
Ông trực tiếp thiết kế nhiều tác phẩm điêu khắc của Sagrada Família. Ông nghiên cứu giải phẫu cơ thể người, tập trung vào cử chỉ và chuyển động. Để làm điều này, ông nghiên cứu bộ xương người và đôi khi sử dụng các hình nộm bằng dây để thử nghiệm tư thế. Sau đó, ông chụp ảnh các mô hình bằng hệ thống gương để có nhiều góc nhìn, rồi tạo khuôn thạch cao từ người và động vật (có lần ông buộc một con lừa đứng yên để làm mẫu). Ông điều chỉnh tỷ lệ của các khuôn này tùy theo vị trí trong nhà thờ (càng cao thì càng lớn), rồi mới tạc thành đá.
Không gian đô thị và cảnh quan
Gaudí cũng thực hành thiết kế cảnh quan, thường trong bối cảnh đô thị. Ông luôn cố gắng đặt công trình vào môi trường tự nhiên và kiến trúc phù hợp bằng cách nghiên cứu kỹ bối cảnh và tích hợp công trình vào đó một cách tự nhiên. Vì vậy, ông thường sử dụng vật liệu địa phương, như đá phiến tại Bellesguard hay đá granite xám Bierzo tại Episcopal Palace ở Astorga.
Nhiều dự án của ông là các khu vườn như Park Güell hay Can Artigas Gardens, hoặc tích hợp vườn như Casa Vicens và Güell Pavilions. Cách tiếp cận hài hòa này thể hiện rõ tại First Mystery of the Glory of the Rosary ở Montserrat, nơi chính thiên nhiên trở thành khung kiến trúc, bao quanh nhóm tượng trên con đường dẫn đến hang thánh.
Nội thất
Gaudí cũng nổi bật với vai trò nhà thiết kế nội thất, tự tay thiết kế hầu hết các chi tiết trong công trình của mình, từ đồ nội thất đến những chi tiết nhỏ nhất. Ông luôn điều chỉnh phong cách trang trí theo chủ sở hữu, bối cảnh và chức năng không gian — dù là đô thị hay tự nhiên, thế tục hay tôn giáo.
Nhiều công trình của ông liên quan đến nội thất phụng vụ. Từ chiếc bàn làm việc đầu sự nghiệp đến toàn bộ nội thất cho Vicens, Calvet, Batlló, Milà, Palau Güell, Bellesguard và Sagrada Família, ông thiết kế mọi thứ một cách tổng thể. Ông cũng nghiên cứu yếu tố công thái học (ergonomy) để đồ nội thất phù hợp với cơ thể con người.
Một đặc điểm khác là cách tổ chức không gian thông minh nhằm tạo ra môi trường nội thất thoải mái và thân mật. Ông phân chia không gian theo chức năng bằng tường thấp, trần hạ, cửa trượt và tủ âm tường. Đồng thời, ông đặc biệt chú trọng đến ánh sáng và thông gió, nghiên cứu hướng công trình theo phương vị và khí hậu địa phương. Ông cũng tích hợp các tiện nghi hiện đại như nước máy, khí đốt và điện chiếu sáng.
Đối với Sagrada Família, ông nghiên cứu kỹ lưỡng về âm học và ánh sáng. Về ánh sáng, ông nhận định:
“Ánh sáng đạt được sự hài hòa tối đa khi chiếu ở góc 45°, vì nó tác động lên vật thể theo cách không hoàn toàn ngang hay dọc. Đây có thể xem là ánh sáng trung bình, mang lại khả năng quan sát hoàn hảo nhất và những sắc thái tinh tế nhất.”
Ánh sáng cũng được ông sử dụng để tổ chức không gian, thông qua sự chuyển đổi cường độ ánh sáng bằng giếng trời, cửa sổ, lam che. Một ví dụ tiêu biểu là sự chuyển sắc trong giếng trời của Casa Batlló để phân bố ánh sáng đồng đều. Ông cũng thường thiết kế nhà quay về hướng nam để tận dụng ánh sáng mặt trời.
Các công trình
Sự phát triển phong cách của Gaudí không diễn ra theo các giai đoạn rạch ròi mà là quá trình liên tục, mỗi giai đoạn đều phản ánh những yếu tố của giai đoạn trước. Nhà nghiên cứu Joan Bergós chia quá trình sáng tác của ông thành năm giai đoạn: giai đoạn sơ khai, mudéjar-moorish, Gothic cải biên, tự nhiên và biểu hiện, và tổng hợp hữu cơ.
Các công trình đầu tiên
Các công trình đầu tiên của Gaudí nổi bật với độ chính xác trong chi tiết, việc sử dụng hình học và cách tiếp cận mang tính cơ học trong tính toán.
Thời sinh viên
Trong thời gian học, ông thiết kế nhiều dự án như cổng nghĩa trang (1875), gian hàng Tây Ban Nha cho Triển lãm Philadelphia 1876, công trình bến cảng, sân cho Diputació de Barcelona, đài phun nước tại Plaça Catalunya và hội trường đại học.
Ông có mối quan hệ lâu dài với Josep Fontserè, người phụ trách thiết kế Parc de la Ciutadella. Gaudí tham gia thiết kế cổng vào, lan can sân khấu và hệ thống nước cho đài phun nước, trong đó có hang động nhân tạo thể hiện rõ cảm hứng thiên nhiên.
Ông cũng làm việc với Francisco de Paula del Villar tại tu viện Montserrat và sau đó thay thế ông trong dự án Sagrada Família. Ngoài ra, ông hợp tác với Leandre Serrallach, Joan Martorell và thực hiện nhiều dự án khác, dù không phải tất cả đều được xây dựng.
Các dự án sau khi tốt nghiệp
Sau khi tốt nghiệp năm 1878, Gaudí thực hiện các dự án đầu tiên như đèn đường tại Plaça Reial, kiosk báo Girossi và Hợp tác xã Mataró. Đèn đường bằng gang với chân đá cẩm thạch, trang trí biểu tượng Mercury, được khánh thành năm 1879.
Dự án kiosk Girossi không được xây dựng, nhưng bao gồm nhiều tiện ích như nhà vệ sinh công cộng, quầy hoa và hệ thống chiếu sáng bằng khí.
Hợp tác xã Mataró là dự án lớn đầu tiên của ông, bao gồm nhà máy, nhà ở công nhân và các công trình phụ trợ. Tại đây ông lần đầu sử dụng vòm dây xích và thiết kế cảnh quan theo hướng mặt trời.
Các dự án đầu tiên với Güell
Năm 1878, Gaudí thiết kế nội thất cho nhà nguyện tại Palacio de Sobrellano. Ông cũng thiết kế một nhà hát, nội thất hiệu thuốc và các bản vẽ cho lễ hội, dù không phải tất cả đều được thực hiện.
Từ 1879 đến 1882, ông thiết kế nội thất cho các nhà thờ tại Barcelona và Tarragona. Năm 1880, ông đề xuất dự án chiếu sáng cho Muralla de Mar nhưng không được xây dựng.
Hợp tác với Martorell
Gaudí thiết kế một pavilion cho chuyến thăm của vua Alfonso XII tại Comillas, cùng nhiều dự án khác với Martorell, bao gồm nhà thờ, tu viện và các dự án thi tuyển. Chính Martorell là người đề xuất Gaudí cho dự án Sagrada Família, do Josep Maria Bocabella khởi xướng.
Giai đoạn Orientalist
Trong giai đoạn này, Gaudí thực hiện nhiều công trình mang ảnh hưởng phương Đông và Hồi giáo, sử dụng gạch, gốm, vòm móng ngựa và mái vòm.
Casa Vicens (1883–1888) là một ví dụ tiêu biểu, với tường kết hợp đá và gạch trang trí hoa, mái có tháp và ống khói, nội thất trang trí phong phú.
El Capricho (1883–1885) tại Comillas mang phong cách phương Đông với tháp hình minaret, trang trí gốm và không gian nội thất độc đáo.
Güell Pavilions (1884–1887) nổi bật với cổng sắt hình rồng và các công trình phụ với mái vòm hyperboloid.
Palau Güell (1886–1888) tiếp tục truyền thống nhà ở đô thị Catalan, với sảnh trung tâm cao ba tầng và mái vòm kép. Nội thất mang phong cách Mudéjar, với trần gỗ, sắt và các ống khói gốm đầy màu sắc.
Năm 1888, tại Triển lãm Thế giới Barcelona, Gaudí thiết kế pavilion cho Compañía Trasatlántica theo phong cách Nazari. Sau đó ông nhận được đề nghị cải tạo Saló de Cent, nhưng dự án không được thực hiện.
Giai đoạn Neo-Gothic
Trong giai đoạn này, Gaudí chịu ảnh hưởng rõ rệt từ nghệ thuật Gothic trung đại, nhưng ông mong muốn cải tiến các giải pháp kết cấu của nó. Phong cách Tân Gothic là một trong những xu hướng lịch sử hóa thành công nhất, được dẫn dắt bởi Viollet-le-Duc. Gaudí đã nghiên cứu sâu các công trình tại Catalonia, quần đảo Balearic, Roussillon, cũng như tại León và Burgos, và đi đến kết luận rằng Gothic là một phong cách chưa hoàn thiện, vẫn còn những vấn đề kết cấu chưa được giải quyết triệt để. Trong các công trình của mình, ông loại bỏ sự cần thiết của hệ chống đỡ (buttress) bằng cách sử dụng các bề mặt sinh tuyến, đồng thời loại bỏ các chi tiết răng cưa và trang trí xuyên thủng quá mức.
Công trình đầu tiên là Trường Teresian (Col·legi de les Teresianes) (1888–1889) tại Barcelona. Gaudí thiết kế công trình theo tinh thần khắc khổ phù hợp với lời thề nghèo khó, sử dụng gạch cho cả ngoại thất và một phần nội thất. Sắt rèn xuất hiện trên mặt đứng, và công trình được bao quanh bởi các merlon gợi hình ảnh pháo đài, có thể liên hệ đến tác phẩm Interior Castle của Thánh Teresa. Nội thất nổi bật với hành lang gồm các vòm dây xích, một giải pháp kết cấu mà Gaudí coi là lý tưởng vì khả năng chịu lực lớn với vật liệu mỏng.
Sau đó, ông nhận thiết kế Episcopal Palace tại Astorga (1889–1915), theo yêu cầu của giám mục Joan Baptista Grau i Vallespinós. Công trình mang phong cách Tân Gothic với bốn tháp trụ tròn và hào nước bao quanh. Đá granite xám từ El Bierzo được sử dụng, hòa hợp với cảnh quan và nhà thờ chính tòa gần đó. Gaudí rời dự án năm 1893 do bất đồng, và công trình được hoàn thiện sau đó.
Một công trình khác là Casa de los Botines tại León (1891–1894), một tòa nhà Tân Gothic kết hợp dấu ấn Modernisme. Công trình có chức năng hỗn hợp với cửa hàng và văn phòng ở tầng dưới, căn hộ ở tầng trên. Mặt đứng có các tháp trụ tròn, mái nhọn và tượng Thánh George.
Năm 1892, Gaudí thiết kế dự án truyền giáo Công giáo tại Tangier, bao gồm nhà thờ, bệnh viện và trường học, với mặt bằng bốn thùy và các tháp parabol. Dự án không được thực hiện nhưng ảnh hưởng đến thiết kế Sagrada Família.
Từ năm 1895 đến 1897, ông thực hiện Bodegas Güell tại Garraf, với mặt đứng tam giác, mái đá dốc và không gian bên trong sử dụng vòm dây xích.
Công trình Torre Bellesguard (1900–1909) tại Barcelona được thiết kế theo phong cách Tân Gothic, kết hợp hài hòa với cảnh quan, sử dụng đá địa phương và bố cục theo bốn hướng chính.
Giai đoạn Naturalist
Trong giai đoạn này, Gaudí hoàn thiện phong cách cá nhân dựa trên các hình thái hữu cơ từ thiên nhiên. Ông phát triển các giải pháp kết cấu dựa trên hình học sinh tuyến và kết hợp với sự tự do sáng tạo trong trang trí. Các công trình trở nên phong phú về cấu trúc, với hình khối linh hoạt, không bị ràng buộc bởi nguyên tắc cổ điển.
1898–1900
Casa Calvet (1898–1899) tại Barcelona được xây dựng bằng đá Montjuïc, với ban công sắt rèn và chi tiết Baroque như cột xoắn và trang trí thực vật. Công trình này đã nhận giải thưởng “Tòa nhà của năm” của thành phố Barcelona vào năm 1900.
Casa Clapés (1899–1900) là một công trình ít được biết đến, với thiết kế đơn giản, chỉ được xác nhận là của Gaudí vào năm 1976. Ông cũng cải tạo nhà của Pere Santaló cùng thời kỳ này.
Gaudí còn thiết kế các banner trang trí mang tính biểu tượng tôn giáo và văn hóa Catalan. Một dự án cải tạo nhà thờ tại Reus không được thực hiện đã khiến ông thất vọng sâu sắc.
Ông cũng thực hiện Casa Miralles (1900–1902), trong đó chỉ phần tường và cổng được xây dựng, với hình thức uốn lượn đặc trưng.
Dự án lớn nhất đầu thế kỷ là Park Güell (1900–1914), được thiết kế như một khu đô thị kiểu “garden city” nhưng không thành công về mặt thương mại. Tuy nhiên, các hạng mục như cổng vào, cầu cạn, bậc thang và quảng trường trung tâm đã được xây dựng, thể hiện rõ tư duy kết cấu và thẩm mỹ của Gaudí. Đặc biệt, ghế uốn lượn phủ trencadís và đài phun nước hình rồng trở thành biểu tượng nổi bật.
1901–1903
Gaudí tham gia trang trí nhà của Marchioness of Castelldosrius và Bar Torino, cũng như thực hiện dự án phục hồi Nhà thờ Palma de Mallorca (1903–1914), bao gồm cải tổ không gian, ánh sáng và nội thất. Ông rời dự án năm 1914 do bất đồng.
1904
Casa Batlló (1904–1906) là một trong những công trình tiêu biểu nhất của Gaudí. Ông cải tạo toàn bộ mặt đứng, nội thất và mái, sử dụng đá, kính và trencadís để tạo hình uốn lượn như sinh vật sống. Mái nhà gợi hình ảnh lưng rồng, một biểu tượng đặc trưng.
Cùng thời gian, ông thiết kế nội thất cho Sala Mercè, xưởng Taller Badia, gạch lát hình lục giác và nhiều công trình nhỏ khác.
1906
Casa Milà (1906–1910), còn gọi là La Pedrera, là một trong những công trình nổi bật nhất, với mặt đứng đá uốn lượn, sân trong lớn và mái với các ống khói điêu khắc. Nội thất và cấu trúc thể hiện sự kết hợp giữa kỹ thuật và nghệ thuật ở mức cao.
1907–1908
Gaudí thiết kế nhiều dự án không được thực hiện, bao gồm tượng đài vua James I và khách sạn chọc trời tại New York (Hotel Attraction).
Dự án Colònia Güell (1890–1918) là một trong những nghiên cứu kết cấu quan trọng nhất của ông. Chỉ phần hầm (crypt) được xây dựng, nhưng đã thể hiện việc sử dụng vòm paraboloid và cửa sổ hyperboloid. Công trình này đặt nền tảng cho những giải pháp kết cấu sau này trong Sagrada Família.
Giai đoạn cuối
Trong những năm cuối sự nghiệp, gần như dành trọn cho Sagrada Família, Gaudí đạt đến đỉnh cao của phong cách tự nhiên, tạo nên sự tổng hợp của tất cả các giải pháp và phong cách mà ông đã thử nghiệm trước đó. Ông đạt được sự hài hòa giữa kết cấu và trang trí, giữa tính tạo hình và thẩm mỹ, giữa chức năng và hình thức, giữa vỏ bao và nội dung, qua đó hợp nhất mọi loại hình nghệ thuật trong một chỉnh thể logic và có cấu trúc.
Ví dụ đầu tiên của sự phát triển này là Trường Sagrada Família (1909), một công trình nhỏ dành cho con em công nhân. Công trình có mặt bằng hình chữ nhật 10 × 20 mét, gồm ba lớp học, một tiền sảnh và một nhà nguyện. Được xây bằng gạch trần theo phương pháp Catalan truyền thống, với tường và mái uốn lượn, công trình tạo cảm giác nhẹ nhưng vững chắc. Đây được xem là một minh chứng cho thiên tài kết cấu của Gaudí và trở thành nguồn cảm hứng cho nhiều kiến trúc sư nhờ tính đơn giản, hiệu quả và tính hình học cao.
Năm 1910, Gaudí thiết kế các cột đèn tại Plaça Major ở Vic, dạng obelisk với đế đá basalt và tay đỡ bằng sắt rèn, trang trí họa tiết thực vật và thánh giá bốn nhánh. Công trình này bị phá bỏ năm 1924 do thiếu bảo trì.
Cùng năm, ông thiết kế huy hiệu cho Eusebi Güell, với hình dạng đáy dây xích, chia làm hai phần mang tính biểu tượng: chim bồ câu và bánh răng tượng trưng cho Colònia Güell, cùng cú mèo biểu trưng cho trí tuệ.
Năm 1912, ông thiết kế hai bục giảng cho nhà thờ Santa Maria ở Blanes, với các biểu tượng tôn giáo như Chúa Thánh Thần, các tông đồ và các nhân đức thần học. Các bục này bị phá hủy năm 1936.
La Sagrada Família
Từ năm 1915, Gaudí dành toàn bộ thời gian cho công trình quan trọng nhất của mình, Sagrada Família. Sau khi hoàn thành phần hầm và hậu cung theo phong cách Gothic, ông phát triển phần còn lại theo phong cách hữu cơ, lấy cảm hứng từ thiên nhiên. Nội thất được thiết kế như một khu rừng, với các cột nghiêng phân nhánh như cây, dạng xoắn, tạo nên kết cấu vừa đơn giản vừa vững chắc.
Công trình có mặt bằng hình thập giá, gồm gian giữa năm nhịp, cánh ngang ba nhịp và hậu cung với bảy nhà nguyện. Thiết kế bao gồm ba mặt đứng tượng trưng cho Giáng sinh, Khổ nạn và Vinh quang của Chúa, cùng 18 tháp: 12 tháp cho các Tông đồ, 4 tháp cho các Thánh sử, 1 tháp cho Đức Mẹ và tháp trung tâm cho Chúa Giêsu cao 172,5 mét. Công trình còn có hành lang bao quanh phục vụ nghi lễ và cách ly với môi trường bên ngoài.
Trong thời gian Gaudí còn sống, chỉ có phần hầm, hậu cung và một phần mặt đứng Giáng sinh được hoàn thành. Sau khi ông qua đời, công trình được tiếp tục bởi Domènec Sugrañes và nhiều kiến trúc sư khác.
Các dự án nhỏ cuối đời
Trong những năm cuối, Gaudí chỉ tham gia một số dự án nhỏ, phần lớn không được thực hiện. Năm 1916, ông thiết kế tượng đài cho giám mục Josep Torras i Bages. Năm 1918, ông phác thảo tượng đài cho Enric Prat de la Riba.
Năm 1922, ông được mời thiết kế một nhà thờ tại Rancagua (Chile) nhưng từ chối vì đang tập trung vào Sagrada Família, chỉ gửi bản phác thảo.
Cùng năm, ông được hỏi ý kiến về nhà ga lớn tại Barcelona và đề xuất kết cấu mái treo bằng sắt, nhưng không được chấp nhận. Các dự án cuối cùng của ông gồm một nhà nguyện tại Torelló (1923) và một bục giảng tại Valencia (1924).
Cộng sự
Gaudí làm việc với nhiều kiến trúc sư, nghệ sĩ và thợ thủ công. Ông giữ vai trò lãnh đạo nhưng cho phép cộng sự phát huy khả năng cá nhân, tạo nên một đội ngũ thống nhất.
Bao gồm:
- Kiến trúc sư: Francesc Berenguer, Josep Maria Jujol, Domènec Sugrañes…
- Điêu khắc gia: Llorenç Matamala, Josep Llimona…
- Họa sĩ: Aleix Clapés, Joaquín Torres García…
- Thợ thủ công: Eudald Puntí, Joan Oñós, Josep Pelegrí…
Cái chết và di sản
Ngày 7 tháng 6 năm 1926, Gaudí bị xe điện đâm tại Barcelona. Do ăn mặc giản dị và không có giấy tờ tùy thân, ông không được nhận diện ngay và chỉ được chăm sóc cơ bản. Ông qua đời ngày 10 tháng 6 năm 1926.
Ông được chôn cất tại Sagrada Família. Sau khi qua đời, tác phẩm của ông bị lãng quên một thời gian và bị chỉ trích là quá cầu kỳ. Năm 1936, xưởng làm việc của ông bị phá hủy trong Nội chiến Tây Ban Nha, làm mất nhiều tài liệu và mô hình.
Từ thập niên 1950, danh tiếng của Gaudí được phục hồi nhờ các nhà phê bình và nghệ sĩ như Salvador Dalí. Nhiều triển lãm và nghiên cứu được tổ chức, góp phần đưa ông trở lại vị trí quan trọng trong lịch sử kiến trúc.
Năm 1984, một số công trình của Gaudí được UNESCO công nhận là Di sản Thế giới. Phong cách của ông ảnh hưởng đến nhiều kiến trúc sư hiện đại như Santiago Calatrava và Norman Foster.
Ông cũng là chủ đề của nhiều tác phẩm nghệ thuật, âm nhạc và điện ảnh.
World Heritage
Di sản thế giới
Một số công trình của Gaudí được UNESCO công nhận, bao gồm Park Güell, Palau Güell, Casa Milà (1984), và các phần của Sagrada Família, Casa Vicens, Casa Batlló, cùng hầm Colònia Güell (2005).
UNESCO đánh giá rằng:
- Tác phẩm của Gaudí là đóng góp sáng tạo đặc biệt cho sự phát triển kiến trúc cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20.
- Công trình của ông phản ánh sự giao thoa giá trị văn hóa và nghệ thuật của thời đại Modernisme.
- Các công trình thể hiện những loại hình kiến trúc tiêu biểu với đóng góp sáng tạo quan trọng.
Tiến trình phong thánh
Năm 1992, quá trình vận động phong thánh cho Gaudí bắt đầu. Năm 2003, hồ sơ được chính thức mở.
Năm 2025, Giáo hoàng Francis công nhận Gaudí là “Đấng đáng kính” (Venerable), bước đầu trong tiến trình phong thánh.