Shigeru Ban

| Bởi
Shigeru Ban, 2011
Shigeru Ban, 2011

Shigeru Ban (坂 茂, Ban Shigeru; sinh ngày 5 tháng 8 năm 1957) là một kiến trúc sư người Nhật nổi tiếng với những công trình sáng tạo sử dụng giấy, đặc biệt là ống bìa các-tông tái chế nhằm cung cấp chỗ ở nhanh chóng và hiệu quả cho các nạn nhân thiên tai. Nhiều thiết kế tiêu biểu của ông là các công trình tạm thời, tiền chế hoặc sử dụng vật liệu giá rẻ, phi truyền thống một cách sáng tạo. Ban từng được tạp chí Time chọn vào danh sách những nhà sáng tạo tiêu biểu của thế kỷ 21 trong lĩnh vực kiến trúc và thiết kế.

Năm 2014, Ban trở thành người thứ 37 nhận Giải thưởng Kiến trúc Pritzker, giải thưởng danh giá nhất trong ngành kiến trúc đương đại. Ban được ban giám khảo Pritzker đánh giá cao vì sự sáng tạo trong việc sử dụng vật liệu và những nỗ lực nhân đạo trên toàn thế giới, ca ngợi ông là “một người thầy tận tụy, không chỉ là hình mẫu cho thế hệ trẻ mà còn là nguồn cảm hứng.”

Cuộc đời và học vấn

Ban sinh ra tại Tokyo. Ông theo học tại Southern California Institute of Architecture, sau đó tiếp tục tại Trường Kiến trúc Cooper Union, nơi ông học với John Hejduk và tốt nghiệp năm 1984. Từ Hejduk – một thành viên của nhóm New York Five – Ban tiếp thu khái niệm “thi ca kiến trúc” hay việc tạo ra “thơ ba chiều”. Hejduk, người có tư duy thể nghiệm nổi bật trong nhóm, đã ảnh hưởng sâu sắc đến Ban, khiến tác phẩm của ông luôn thể hiện sự tiếp nối khám phá các yếu tố hình học cơ bản. Việc thử nghiệm hình thức với các vật liệu xây dựng đơn giản đã dẫn Ban đến những giải pháp kết cấu độc đáo.

Phong cách thiết kế

Một trong những chủ đề quan trọng nhất trong công việc của Ban là “kết cấu vô hình” – ông không làm nổi bật cấu trúc mà tích hợp nó hài hòa vào thiết kế tổng thể. Ban không quá chú trọng vào vật liệu hay công nghệ mới nhất, mà quan tâm hơn đến việc thể hiện ý tưởng phía sau công trình. Việc lựa chọn vật liệu được thực hiện để thể hiện rõ nét thông điệp thiết kế.

Tác phẩm của Ban kết hợp nhiều trường phái kiến trúc. Trước hết, ông là một kiến trúc sư Nhật Bản, và sử dụng nhiều chủ đề và phương pháp truyền thống như vách trượt shōji và khái niệm “sàn phổ quát” – nơi không có sự thay đổi cao độ giữa các không gian, tạo nên sự liên thông liền mạch. Việc chọn học với Hejduk cho thấy Ban muốn tiếp cận hiện đại theo cách khác biệt. Quan điểm duy lý của Hejduk cho phép Ban nhìn nhận chủ nghĩa hiện đại phương Tây một cách phong phú hơn, vượt ra khỏi cách hiểu đơn giản là “phiên bản hợp lý hóa của không gian truyền thống Nhật”.

Nhờ nền giáo dục phương Tây và ảnh hưởng đa dạng, Ban trở thành một trong những kiến trúc sư Nhật tiên phong trong việc hòa trộn hình thức và phương pháp xây dựng Đông – Tây. Ảnh hưởng lớn nhất từ Hejduk là sự quan tâm tới hệ thống cấu trúc của kiến trúc.

Ban được biết đến nhiều nhất với công trình sử dụng giấy và ống các-tông làm vật liệu xây dựng. Ông là kiến trúc sư đầu tiên ở Nhật thiết kế một tòa nhà chủ yếu bằng giấy – “Nhà giấy” (Paper House) – và phải xin phê duyệt đặc biệt để công trình đáp ứng được tiêu chuẩn xây dựng tại Nhật. Ban chọn giấy vì giá thành rẻ, dễ tái chế, công nghệ thấp và dễ thay thế. Việc sử dụng giấy và các vật liệu bền vững giúp tạo ra rất ít rác thải, phù hợp với lý tưởng sinh thái của ông. Do đó, các nhà trú ẩn tự dựng (DIY) của Ban – từng được sử dụng sau động đất Kobe, tại Thổ Nhĩ Kỳ, Rwanda và nhiều nơi trên thế giới – rất được ưa chuộng và hiệu quả trong hỗ trợ tái định cư giá rẻ sau thiên tai.

Tại Expo 2000 ở Hanover, Đức, Ban thiết kế gian hàng Nhật Bản cùng kiến trúc sư Frei Otto và kỹ sư kết cấu Buro Happold. Cấu trúc dài 72 mét là một khung lưới làm bằng ống giấy, tuy nhiên do quy định xây dựng nghiêm ngặt của Đức, phần mái phải được gia cố bằng kết cấu phụ. Sau triển lãm, toàn bộ cấu trúc được tái chế trở lại thành bột giấy.

Ban thường được xếp vào nhóm “kiến trúc sư sinh thái”, song ông cũng có thể được coi là hiện đại, thể nghiệm, và duy lý. Natias Neutert – nhà phê bình người Đức – gọi Ban là “một nhà cách mạng nhẹ nhàng… dẫn dắt kiến trúc đương đại hướng đến sự trong suốt, hình cầu và không gian mở”. Bản thân Ban từng nói: “Tôi không thích sự lãng phí”, thể hiện triết lý kiến trúc và thực hành của ông – được biết đến như “Kiến trúc giấy” (Paper Architecture).

Vào tháng 6 năm 2020, ông cùng nhiều kiến trúc sư, đầu bếp, nhà kinh tế đoạt giải Nobel và lãnh đạo các tổ chức quốc tế đã ký vào bản kiến nghị ủng hộ nền kinh tế tím (“Hướng đến một cuộc phục hưng văn hóa trong kinh tế”) được đăng trên Corriere della Sera, El País và Le Monde.

Sử dụng giấy làm vật liệu xây dựng

Phát triển thử nghiệm cấu trúc ống giấy của Ban bắt đầu từ năm 1986, trước khi ông nhận được bất kỳ dự án nào theo chương trình cụ thể. Ông nhận thấy độ bền kết cấu của giấy tốt hơn nhiều so với mong đợi, đồng thời chỉ ra rằng loại vật liệu này có sẵn trên khắp thế giới. Các ống giấy thường được sản xuất bởi các nhà máy cung cấp cho ngành dệt may – như trường hợp dự án nhà ở cứu trợ thảm họa tại Ahmedabad, Ấn Độ.

Việc thiếu hụt vật liệu trong giai đoạn tái thiết sau thảm họa là một vấn đề lớn và thường khiến giá vật liệu trên thị trường tăng cao. Trong khi đó, ống giấy – không phải là vật liệu xây dựng phổ biến – lại có giá thành rẻ và rất dễ tiếp cận. Tại Thổ Nhĩ Kỳ năm 1999, Ban đã nhận được ống giấy miễn phí. Ống giấy cũng tỏ ra hữu ích trong việc xây dựng nơi trú ẩn khẩn cấp trong cuộc khủng hoảng người tị nạn Rwanda năm 1994, nơi việc dùng cây làm khung đang gây ra vấn nạn phá rừng và khó có thể tìm được vật liệu thay thế. Liên Hợp Quốc đã thay thế gỗ bằng ống nhôm, nhưng điều này rất tốn kém. Cuối cùng, người tị nạn đã bán các ống nhôm để lấy tiền và quay lại chặt cây làm vật liệu. Việc chuyển sang sử dụng ống giấy làm khung đã giúp tiết kiệm chi phí, tránh bị đánh cắp và bảo vệ được tài nguyên rừng địa phương. Thiết kế nhà ở bằng ống giấy tại Trại tị nạn Byumba ở Rwanda của Ban đã được đưa tin trong chương trình PBS NewsHour.

Năm 1995, trận động đất Hanshin có độ lớn 7.2 đã tàn phá Kobe, Nhật Bản và mở ra một dự án tái thiết cho Ban. Các nơi trú ẩn tạm thời này không chỉ rẻ và dễ xây dựng nhờ có sự tham gia của cộng đồng, mà còn cung cấp điều kiện sinh hoạt linh hoạt hơn so với các lều truyền thống. Các mô-đun có diện tích 16 mét vuông sử dụng ống giấy làm tường, với những khe hở nhỏ để thông gió – có thể được bịt kín lại để cách nhiệt. Mái được làm bằng vật liệu bạt chống thấm và nền móng gồm các két bia quyên tặng chứa đầy bao cát.

Sự quan tâm của Ban đến việc sử dụng vật liệu sẵn có phù hợp với triết lý tối giản của ông. Ông chưa bao giờ nghĩ đến việc sản xuất một loại giấy mới, vì các công nghệ hiện tại như màng chống thấm, sơn polyurethane và sơn acrylic đã đủ để cải thiện các đặc tính vật liệu. Trong dự án “Paper Dome” năm 1998, giấy với tư cách là vật liệu xây dựng sáng tạo đã phải đáp ứng các tiêu chuẩn xây dựng nghiêm ngặt, vì vậy một lượng lớn dữ liệu kỹ thuật đã được đệ trình cho chính phủ. Dự án sử dụng các dầm thẳng bằng ống giấy kết nối với khớp gỗ dán. Mặc dù các khớp gỗ khá đắt, nhưng giá thành thấp của ống giấy đã làm cho tổng ngân sách rẻ hơn nhiều. Ngoài ra, các ống giấy dài 1.8 mét được phủ urethane lỏng để chống giãn nở và co lại do thay đổi độ ẩm ở Osaka-cho, Nhật Bản.

Một dự án khác – Gian hàng Nhật Bản tại Expo 2000 ở Hannover, Đức – cũng sử dụng ống giấy nhưng với kích thước lớn hơn nhiều: dài 20 mét, đường kính 121 mm, và độ dày chưa đến 25 mm. Các ống được phủ polyurethane cả trong lẫn ngoài để đạt yêu cầu về khả năng chịu thời tiết khắc nghiệt và chống cháy. Ngạc nhiên thay, ống giấy rất khó cháy vì mật độ vật liệu cao. Thiết kế của Ban cho phép toàn bộ gian hàng có thể tái chế, phù hợp với chủ đề bảo vệ môi trường của Expo 2000. Ông sử dụng băng vải thay cho liên kết cơ khí – vừa tạo sự linh hoạt trong kết cấu, vừa tạo ra lực căng sau tự nhiên. Đường hầm chính của gian hàng có kích thước rất lớn: dài 74 mét, rộng 25 mét và cao 16 mét. Hệ thống băng vải có chốt khóa giúp việc lắp dựng và tháo dỡ được thực hiện thủ công. Do các quy chuẩn xây dựng nghiêm ngặt ở Đức và việc sử dụng giấy theo cách chưa từng có tiền lệ, gian hàng phải được thiết kế dư thừa và bổ sung yếu tố gỗ, trở thành một cấu trúc lai. Một điểm thiết kế sáng tạo khác là việc sử dụng các hộp gỗ tái chế chứa cát thay cho móng bê tông.

Trong ấn bản năm 2024 của cuốn Shigeru Ban: Complete Works 1985–Today do TASCHEN phát hành, Ban đã nhắc đến kỹ sư kết cấu Gengo Matsui – người đã giúp ông phát triển vật liệu giấy làm kết cấu – như một trong những nguồn cảm hứng lớn nhất. Khi mô tả quá trình hợp tác giữa ông với Matsui, Ban nhớ lại: “Ông ấy đã dạy tôi nhìn thấy kết cấu không phải bằng tính toán mà bằng trực giác, bằng mắt”.

Dự án tại Nepal

Tháng 7 năm 2015, Ban khởi động dự án tái thiết nhà cho các nạn nhân của trận động đất tại Nepal trong cùng năm. Các ngôi nhà có kết cấu khung gỗ để linh hoạt hơn và tường xây bằng gạch. Những ngôi nhà này có thể được dựng rất nhanh, dễ dàng và có thể sử dụng cho nhiều mục đích khác như làm trường học.

Giảng dạy

Hiện tại, Ban là giáo sư tại Đại học Keio. Trước đó, ông từng giảng dạy tại nhiều cơ sở như Đại học Harvard, Đại học Columbia, Đại học Cornell, Đại học Nghệ thuật và Thiết kế Kyoto, Đại học Nihon, Đại học Nghệ thuật Tama và Đại học Quốc gia Yokohama.

Tác phẩm tiêu biểu

Viết một bình luận